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范久江:对于独立工作室,这是一个不错的时代|建筑师在做什么127

编辑: 林楚杰 | 2017-11-22 18:00 | 分享  

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范久江,久舍营造建筑工作室创始人、主持建筑师。在范久江看来,整个社会对设计价值的认知度正在悄然上升,当下对于独立工作室来说,是不错的时代。

 

这是有方“建筑师在做什么”第127个采访。

 

有方:最近在做的项目是哪些?

 

范久江:我们刚完成了在海口的一个方案设计,热带雨林中的度假酒店项目。这也是我第一次做热带的项目,基地隔壁是一个非常传统的火山岩古村落。一切对我们来说都很新鲜,第一次基地考察的收获颇丰。

 

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海口传统村落考察

 

有方:和过往比,最近做的项目有哪些新的思考或尝试?

 

范久江:之前,工作室的项目基本上集中在江浙地区。第一次接触热带的项目,面对的是非常特殊的情况:热带雨林,日照强烈;虽然降水丰富,但火山岩地貌使得地表水下渗的速度极快,在传统火山岩民居中,家家檐下都有用来收集雨水的水缸,水缸甚至成了嫁妆的标配。应对这些地域特征,我们设计了一套指向性明确的结构体系,它既回应了气候的突出特点,又能与当地传统村落对话。在这个方案里,结构体系不仅仅是结构,同时还是表现形式,并且作为被动式的节能手段,同时共同塑造空间氛围。另外,我们也正在和业主商量,准备在工厂预制混凝土构件,现场装配施工。施工图深化中的各专业整合,到时将会带来一些前所未有的挑战。

 

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海口项目结构概念模型 1:50

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海口项目规划模型 1:500

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海口项目组团模型 1:100

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海口项目客房单元模型 1:50

 

有方:去项目现场的频率如何?现场一般会遇到什么问题,又是如何解决的?

 

范久江:以前工作室员工很少时,我基本每天都在不同的项目现场。现在工作室里多了一些建筑师,他们会去跟进其中一部分现场,能解决的问题就在现场解决,解决不了的就带回来一起讨论。

 

现在,我基本一到两周会去一次现场。我们的项目有一半在乡村,施工队的专业程度相对较低,有时候图画得很细化深入,但现场工人觉得施工麻烦所以会简化处理,有时甚至不看图凭着自己的想象瞎做;有些改造类的项目,业主提供的测绘图纸与将原装修拆干净后看到的情况相差甚远,这些都会让人沮丧地忍不住发脾气,但在现场生完气还是要拿出纸笔,心平气和地做新的方案来解决问题。此外,有时候在现场需要材料选样,平放在地上看不出来效果,需要工人把材料轮流放到相应的建筑部分来判断。

 

有方:当下面临的最大的困惑是什么?打算如何解决?

 

范久江:时间不够用。暂时无解。

 

有方:如何看待建筑设计行业现在的处境?打算怎么应对?

 

范久江:我们正在做的项目里,其中两个的业主是项目所用宅基地的主人,也就是说,地地道道的农民已经找建筑师来设计房子了,这在五年之前是无法想象的,整个社会对于设计价值的认知度正在悄然提升。加上国家对于集体土地使用权政策的一些变化,我相信,当下对于我们这样的独立工作室来说是不错的时机。但同时,我们会看到这两年建筑设计专业的毕业生有很大一部分选择了进入地产行业,从一定程度上说明建筑师这份工作的劳动回报率太低。

 

对于我来说,现在唯一能做的就是做好手头的事,通过作品尽可能展示和提升设计的价值,进而为家人和为了建筑理想跟随我的小伙伴们带来更好的生活。

 

有方:在过往的设计实践中,哪些经历(或事件)是关键节点?让自己有了哪些改变?

 

范久江:之前在王澍老师的工作室,以及后来在大型商业设计院时,我接触到的项目都有相对专业的施工企业与现场监理。自己创立工作室之后,第一个项目径山精品酒店,面对的就只有业主,和一群当地的乡村施工“杂牌军”。一开始,让人几乎无法忍受,因为他们连基本的梁柱都很难浇直,更不用说进行一些稍微有点变化的特殊做法了。后来,虽然业主后来请了监理,但监理也只能管管土建工程。到最后,连业主都开始不经沟通就自己改设计。我每次到现场都会发现错误,有些是不可挽回的,只能现场重新画草图与施工队沟通补救方法,但与业主的交锋就不太一样。举例来说,在酒店的景观楼梯下方,本来有一部分铁格栅是和上部联通成一个完整的背景,结果业主因为想省钱竟然不做了。一开始我拿效果图、设计理念和他沟通都没有用,他说没人会注意得到这个细节。后来我改变了“策略”,从风水和安全的角度切入,和业主阐述了可能带来的不良后果。他才终于同意找人补上了这一缺口。

 

这让我想到了传统大木匠手中的鲁班尺,不同的尺寸与凶吉相对应,木匠靠这样的威慑力,在业主与木匠(相当于现在的“建筑师”)这组关系中掌握一定的话语权。当下的乡建,面对着更多不可控的因素,有时候,建筑师也许需要一些非常规的类似手段。当然,如果业主当时真的找一个风水先生来,说不定就“穿帮”了。

 

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景观楼梯下方,径山精品酒店

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径山精品酒店,轴测分析

 

有方:最近读的有趣的书是什么?简单阐述理由。

 

范久江:塞西尔·巴尔蒙德(Cecil Balmond)的《异规》(Informal),用库哈斯的话说,“他几乎是凭一己之力改变了工程学的版图” 。作为一个结构工程师,巴尔蒙德让结构学向建筑学渗透,书中透露了他在与多个著名建筑项目中的结构设计思考过程。读此书时,我经常会将自己置于建筑师和结构工程师两个不同角色中关照对方的思考,试图更接近设计过程的真实性,经常会get到一些有趣兴奋的点。值得一提的是,这本书曾拿过班尼斯特·弗莱切尔奖中的最佳建筑书籍,排版相当特别,文字段落是以标点符号垂直对齐的,似乎是对重力这一结构思考的永恒主题的隐喻。

 

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《异规》(Informal)封面

 

有方:最近一次旅行去了哪里?

 

范久江:希腊,这一欧洲文明的发源地。在雅典的博物馆中看到那些迈锡尼时期、克里特时期的文物,难以想象4000年前的人类有如此丰富的文化生活。在雅典卫城看着建筑史书本上那些再熟悉不过的建筑矗立在眼前,如老友久别重逢般亲切。同去的还有国内的一些音乐家朋友,当他们用古筝和笛箫与古希腊的里拉琴即兴合作出陌生又熟悉的旋律时,能够感受到人类文化河流支脉相交融所产生的力量。此外,我们还去了希腊中部山区的迈泰奥拉,参观了被誉为“天空之城”的悬崖上的修道院。修道院内依然延续着数百年来的传统宗教生活,神境与世俗就这样在悬崖上下相互观望着,极其魔幻。

 

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迈泰奥拉,悬崖上的修道院

 

有方:最喜欢或对自己影响最大的建筑师是谁?

 

范久江:对我影响最大的是我的硕士研究生导师——建筑师王澍。他为我打开了好几扇门:传统营造、园林观法、山水画论、现象学以及结构主义,几乎刷新了我对建筑的大半认知。在王澍老师的业余建筑工作室里,当时我作为助手参与了世博会滕头馆等项目,通过一系列实践,对于王澍先生的设计观念和视野也有了更为深刻的理解,某种程度上,自己的建筑观与方法论,甚至形式感也潜移默化地受到他的影响。

 

有方:最近有发现对自己特别有启发的建筑师吗?为什么?

 

范久江:去年前往南方乡村考察,在江西境内路过了这样一个没有建筑师的“建筑”。充分挖掘了材料的潜能,用“小料”完成了“大跨”。这让我联想到传统的木拱廊桥,两者虽然在形制上差别巨大,但也都是由材料特征激发出的结构形式,体现的是直面材料的工匠营造观念。

 

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在江西路过的一个没有建筑师的“建筑”

 

乡土营造,是我和工作室特别关注的一部分内容。我们去年完成的徐州万科未来城示范区项目,也是从这样的乡土营造体系中发掘的形式。

 

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徐州万科未来城示范区

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不同的结构形式对空间的限定

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结构表现性的延续

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温州泰顺三条桥

 

有方:上学时,哪门课最有兴趣,为什么?

 

范久江:建筑制图。能学会轴测和透视的科学画法几何,等于掌握了两种表达思想的方法,当时觉得这是多么令人兴奋又有成就感的事儿!

 

有方:最近哪件社会议题最让你关注?

 

范久江:从去年开始的北京整治 “开墙打洞”运动。有媒体把“开墙打洞”定义为一种城市污点,说明很多人、包括官方对现代化城市的想象还停留在单一的欧美城市设计标准。2011年曾有个叫《朗读违章》的展览,就是在探讨这样一个自下而上的自发性建造的事情。到底哪一种城市面貌更能承载与展示真实的城市生活,是否所有的街道上私自打开的洞口都需要被封上,我想这是城市决策者需要慎重思考的问题。

 

有方:最近除了设计外,花最多精力的活动是什么?

 

范久江:用除了设计以外的有限时间陪夫人,两只狗,还有一只喵。

 

 

建筑师简介

范久江

东南大学建筑学学士,中国美术学院艺术学硕士。久舍营造工作室创始人,主持建筑师。工作室成立以来,完成了杭州径山精品酒店、上海M.Y.Lab木艺实验室空间改造、徐州万科未来城示范区、莫干山康之家民宿、临安太湖源民宿改造、石塘海边石屋群酒店改造等多个建筑、室内及空间改造类项目。2017年获Domus“创意青年100+”称号。

 


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