中国顶尖6高校建院院长,在“深圳原创建筑论坛”讲了啥?

编辑: 林楚杰 | 2017-04-17 15:00 | 分享  

2017深圳原创建筑论坛 01

 

4月15日“深圳原创建筑论坛”在深圳大学举办。论坛分为两部分,第一部分是上午10:00至12:00由6个国内知名的建筑学院院长(包括清华大学,天津大学,东南大学,同济大学,华南理工大学,湖南大学)围绕着国内的原创建筑设计实践为主题,进行探讨。第二部分是下午13:30至18:00,论坛邀请了多位来自深圳本土的建筑设计机构的总建筑师、知名建筑师、青年建筑师,针对“深圳建筑原创设计”的主题进行演讲和讨论。

 

以下为上午六位建筑学院院长主题演讲的节选。

 

庄惟敏:《设计的全体论与原创建筑实践》

教授 / 院长,清华大学建筑学院

2017深圳原创建筑论坛 02

 

在当下,建筑正成为一种消费,成为一场持久的“狂欢”。在2017ArchDaily调查谁会获得今年普利兹克奖的统计时,擅长设计酷炫建筑的BIG和MAD位列前两名。使得人们不禁思考,在当下“Cool”是否已经成为检验建筑的真理?然而,普利兹克建筑奖评审团最终将奖项颁给了专注于本土设计的西班牙建筑事务所RCR。普利兹克奖的价值观,与原创建筑的价值观有什么区别呢?

 

曾经的建筑教育是以人为核心的乌托邦的愿景。今天的建筑学是一个怎样的建筑学?仇保兴副部长曾经提过,国内的建筑平均寿命仅30年。确实,身边有着太多快速建造却又快速“推倒重来”的事件发生,它们折射出的是,缺乏建筑策划的问题。

 

1989年,弗兰克·盖里获得了普利兹克建筑奖,获此殊荣离不开他在1978年开始策划和设计的罗尤拉(Loyola)法学院。因为外置的楼梯等设计手法,罗尤拉学院被视为解构主义的代表作品。然而,盖里却认为这个项目并非仅限于此。他为整体校园进行建筑策划,在策划过程中定义问题并在随后过程解决问题。而之所以把楼梯外置,是因为既要解决消防,也要解决交通问题。

 

在当下,建筑策划已经成为建筑师的一个基本内涵。作为建筑师的我们,在原创建筑的实践中,需要有对原创性、艺术性的思考。关于这点,我们在近年的实践中有所体现。比如说在北京的电力科技馆的设计里,我们将城市里“消极”的变电站融合成为一个公共建筑来实现,将变电站置于地下,地上部分为科技馆。另外,在渭南文化中心、东北大学文科楼、中国国际会展中心(上海)、丽江博物馆等项目的设计中也有所体现。

 

 

张颀:《乡愁与梦想——金寨华润希望小镇》

教授 / 院长,天津大学建筑学院

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“原创”,在我看来,即是独立完成的作品。我以三年前完成的乡建实践——华润希望小镇的汇报方案为例,将展开其对原创建筑这一话题的讨论。

 

在金寨希望小镇中,我们的设计团队并不排斥传统,在挖掘了当地的资源之后,通过规整现状凌乱的布局,将场地分成六个组团,形成六个居住村落。设计介入形成的芸台春华、竹园叠翠、林苑秋色、乡塾冬暖、古池烟雨、吴川印月、高塘旧事、金湾毓润等文化景观,则是充分展现金寨希望小镇情景交融的四时四季和现在与过去。

 

在项目的小学设计中,最开始我们的设计团队做了四五个方案,但都不够满意。后来发现在场地附近古塘小街上,建筑和户外空间非常丰富,图景关系也很有趣,我们将其反转置入于小学的设计当中,使得孩子在学校上课时好像身处平时的街坊之上。值得一提的是,小学里的红墙,取材于当地民宅改造时的砖,用低技的方式重新将其利用,称得上是一种传承的方式。

 

正如梁漱溟所说:乡村建设,实非建设乡村,而意在整个中国社会。过去是如此,现在依然是如此。

 

 

韩冬青:《在地脉和时态的关联中传承和创新——金陵大报恩寺遗址博物馆设计》

教授 / 院长,东南大学建筑学院

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我将以大报恩寺遗址博物馆设计为例,展开对原创建筑的讨论。这个项目,前后经历了四代建筑师,我是其中的第三代。在历史的大背景下,大报恩寺项目非常复杂。在中世纪时,有着琉璃塔的大报恩寺,被西方人称为“瓷塔”,并被称作中世纪的七大奇迹之一。它可发掘的遗迹始于宋代,多次出现于绘画作品之中。

 

在设计的过程中,我们面临的两个关键问题是,其一是如何平衡严格的遗址保护与多元的现代功能之间的关系,其二是如何恰当地建立历史、当下与未来之间的关联。

 

在发掘大报恩寺遗址的原貌时,因为遗址已经残破不全,设计只能根据研究推演。博物馆采用了一个口字形的布局,遗址在空间中处于核心的地位,所有的空间围绕它进行设计。我们还设计了屋顶的流线,可以清晰地看到内院和城市的关系。

 

值得一提的是新琉璃塔的设计,它是很大的一个挑战——要把古塔比较完整地比例维护,同时使得这个塔的结构不落在遗址之上,我们进行了结构上的创新。

 

这个项目做的是两方面的事情。一方面是如何把零散破碎的历史信息整合起来,呈现在观众面前,形成格局上的认知。另一方面则是让当年城市的标志性建筑回归到城市结构,再现其与城市的关联性。

 

 

李振宇:《白话建筑,类型贡献》

教授 / 院长,同济大学建筑与城规学院

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我特别羡慕诗人,但自己是个急性子,成为不了诗人。我特别喜欢三言两拍、描写世俗故事的白话小说,今天在这里想讨论的是怎么样用在情理之中情理之外的东西,用常规的建筑材料、普通的建筑元素,通过特定的方法,形成有趣的变化和搭配。白话建筑,展现的是平凡生活中的变化和趣味。

 

以前,儿子会拉着我看动画片《中华小当家》,里面有一句话让我印象特别深,料理是会带给人幸福的。给人带来幸福的方式不同,作为建筑师的我,则可以把幸福感转移到使用者的身上。

 

在青岛的一个住宅设计里,有着99栋住宅,我们做的过程挺痛苦但很有意思。里面最大的一栋楼有120米长。设计尝试着从空间到形式上将普通生活的乐趣加载进去,在这个面向青年的廊式住宅里,营造普通人的生活。在青岛的育才中学里,我们做了一个十字(丁字)院的格局,用的是最平常的材料跟最平常的手法,但是加载在一起形成让人印象很深的设计。

 

同样的道理,我们在青岛湖光山色(2002)、柏林中国驻德国大使官邸(2006)、都江堰“壹街区”(2009)、同济大学嘉定校区留学生公寓(2010)、嘉兴子城片区规划项目(2017)等项目的设计中,做的也是“白话建筑”。

 

事实上,在学校里有很多人像我一样,是“业余建筑师”——只有20%的时间做设计。正因为是“业余的”,可以有一些余地多想一点。我们有理由为平常人创造出更多的有趣空间。白话建筑,类型贡献,和而不同。

 

 

孙一民:《大小不一》

教授/常务副院长,华南理工大学建筑学院

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我将以近年完成的三个大小不一的设计,展开对建筑创作(原创)的讨论。

 

在广州东站的设计项目中,我们面临的许多问题就像建筑策划,建筑师需要把这些内容纳入到设计里面。比如天幕要在9个月的时间内设计施工完成,那么建筑师就需要在工程技术角度考虑清楚。项目是在变化中的,有一些新的功能加进来,建筑师需要根据实际情况做出改进。在江门体育中心的设计中,我们选择的设计是尊重城市空间、融入城市生活;造型是其次的,功能组合更重要,设计应与城市生活契合。

 

另一个项目是在华南理工大学游泳池的更衣房的设计,项目很小,只有500平方米。在这个设计里,因为太阳能光伏这一要素的介入,原本500平方米的屋顶面积对于发电的作用微乎其微。于是我们做了许多凉棚构筑物,将太阳能板贯彻其中。另外,我对这个游泳池蛮有感情的。我的小孩从小学二年级开始就在这里游泳,每天下午送他过去后我会在旁边偷偷地看他,现在孩子已经长大了。在这次的设计中,我们保留了这样的理念——设计了一个小平台,不买票进去的大人也可以在平台上看到小孩游泳。

 

总体而言,之于原创(创作),我们要找到它的边界与条件,有时候我们没有办法选择项目,但可以选择项目的做法。我们要有一个选择,选择什么样的做法,这是最重要的。

 

 

魏春雨:《图式再现》

教授/院长,湖南大学建筑学院

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我在高校做设计,对于类型学的关注比较多。而在图式的解析上,原本我一直觉得做到原形就可以了。后来发现,图像久而久之沉淀会变成某种图式,具有某种深层的意义。讲到原形和图式,最终确实会涉及到一个建筑的自治性问题。

 

我在做设计的过程中,会想寻找某种图式的语言,包括做模型的时候也有意去找。比如形而上画派代表人物契里柯的画作,我们在湖南大学的教学楼设计里将其投射其中,尽量模拟其画作里场景的重现关系。入口不做雨棚,为的是寻求某种内在逻辑的场所的感觉。

 

最近完成的李自健美术馆项目里。我希望做一个日晷一样的建筑,阳光在中间转的时间形成一种轮回的意象。在设计的过程中,我希望可以更加纯净,设计里不要绿化,不要树,但是甲方不同意。后来他们还加置了很多太阳伞和摇椅,不过最后做完的感觉还是挺好的。我们后来还在里面办了一个展览。

 

在美术馆这个项目里,我们想用一些柏拉图式的原形,用图式化的语言,这是相对比较混沌依稀的感受,但是我坚信一定有某种心理认知的图式再现,这是我的一点体会。

 

 


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