在《漂亮的房子》里，他们怎么“改建筑”？

导言：2017年12月17日，在北京的槃达建筑事务所里，举办了以“改建筑”为主题的2017未来论坛。在这场由建筑师孙大勇与职业建筑摄影人夏至发起的论坛里，建筑师庄子玉、魏娜、关天颀，从自己近年的设计实践出发，展开了关于改造建筑的分享与讨论。

面对当前城市扩张、乡村重建的问题，改造建筑无形中是建筑师现在和未来要面临的机遇和挑战。在这一领域，建筑师要面对政府行为的干涉和引导，另外也面临着执行层面的利益和技术壁垒，以及自身能力和素质的考量。

2017年，庄子玉、关天颀和魏娜，和吴彦祖一起拍摄了“漂亮的房子”而为国内的大众所熟知。以下为三位建筑师的改造建筑经验和心得。

1庄子玉

RSAA建筑事务所（北京）主持建筑师

我希望讨论的是建筑空间类型学的再进化与故事性的再创造。从个人的实践感受来说，其实我并不会把“改造”和“新建”区分得很清楚，因为从本质上，它们都是建筑师对地块特征作出的回应。

关于改造，我应对的途径可能并不是纯粹基于改造的这套逻辑。我会从不同领域寻找设计的灵感。比如韩国小姐的评比，随着整容技术日趋成熟，参赛者的脸都特别像，叠在一起分不清区别。事实上，这是一种类型学的解析，当我们把不同的面孔重叠，可以呈现出各种国别的“平均脸”。我开始考虑这是不是可以成为设计灵感——采用这种识别方式和逻辑的操作过程，导向的结果具有很强的、操作本体的信息叠加和特征性提取，而这种方式也可以运用到设计之中。

张家港天主教堂

张家港天主教堂，是我们参与过的一个项目。做一个建筑怎样让大家觉得它像教堂呢？我们找了一些教堂的例子，把它们叠在一起后形成了轮廓，成为一个原型。当然这是简化的，因为它是形态学演变的切片。我们将这个原型轮廓给其他人看，得到的回应是“这是一个教堂吗？”这说明我们的第一步是成功的。

教堂还有一定的前瞻性。历史的进化过程中，人们在洞穴里生活了几十万年的深刻记忆。我们的基因中有对于山洞感受的回忆，包括在母体子宫里的感受，回归原始的基因。我们找到了一个意向，叠加了一个形；通过采样的形式，拉伸出一个变异的体块。这两个形式在剖面上进行叠加，最后形成了这样一个状态。

铜陵改造项目

在《漂亮的房子》的铜陵山居项目里，我们再次尝试了这一方法。从草图到建造完成，这个房子最后花了不到50天时间，因为最后还要拍一个广告，又往前推了3天，简直不敢想象，但它建起来了。

在设计介入之后，我们开始考虑这个房子本身的形态特征。事实上，村子里的房子其实有各种各样的民居特征，并非大众认知里简简单单的统一民居。当时做节目时被问到的第一个问题就是“你觉得这个村子里是什么样的风格？我们要盖什么风格的建筑？”但我觉得，从建筑学的认知情况来说，不存在所谓纯种的“徽州民居”，从类型学上就没有这种东西，这是后来人的定义。

其实，我们可以设计一个融合的房子，把这些叠在一起，最后构成的建筑形体，在类型学上会有一些突破——前面是压低的曲线屋顶，可以和山体形成前后的叠加关系，视线上比较丰富，另外双脊变单脊，可以产生切片过程中可被阅读到的信息。此外，内外空间可以转化，原来的室内变成室外，反之亦然。房子两边延伸形成了它的需求空间，加高形成了二层空间。从体量关系上，像是一个原型上生长出一个小“幽灵”，从单脊到双脊，形成了“双脊一面”。另外形成了檐下的虚空间，有一些东西可以退到后面，使得建筑与山体在空间关系上形成呼应。

在材料的选择上，我们采用铜以及一些当代的材料，由室内元素“翻”到室外，采用一种很当代的做法，将铜延续到建筑内部的框架，再从后面出来，作为一个连续的线索。室内空间也采用了类似的方式，从外到内再到外的异化转换。内部是对于传统四水归堂的回应。落实到建造上，屋顶的每个脊都不一样，我们把每个能做的梁都画了出来，在三维空间模型里计算出具体的尺寸，然后独立标注。项目虽小，但施工难度蛮大的。

从类型学出发的一个简单动作，在建筑学层面上，能够提供很多可操作的可能，无论是改造或新建，都能带来一定的启发。

鼓楼7号院改造

北京的鼓楼和钟楼是很有意思的街区——鼓楼片区的每个房子，都有着很有意思的屋顶。但不管屋顶类型怎么进化，不管是鼓楼、钟楼还是故宫的角楼，这些东西都是意向，和人的行为没有关系。就像在纽约，要造一个特别高的房子，建筑师最后操作的其实全是怎样把那个顶子做得有意思。

我们自己新改造的办公室，就在北京的钟鼓楼附近。如何做屋顶？我们希望让它和人的行为发生关系。我虽然不是北京人，但小时候也经常在北京住，爬到房顶上的感受很有意思，穿墙打洞，上房揭瓦，房顶应该是活动的空间和场地。我们办公室很小，仅有200多平米的空间需要容纳20多人，需要更多的活动场所，空间需要往上走、往上延展。所以我们选择了利用屋顶空间，人们可以上到屋顶休息。另外，屋顶还具有展示的功能。

有了屋顶的场景画面之后，我们对于房顶空间的认知和感受完全不一样了——它变成了活动空间，我们可以爬上屋顶，进行一系列的活动，感受很特别。今年设计周，我们邀请了不同行业的设计师过来开展一个论坛，气氛很有意思。

作为建筑师，我们希望形成自己讲故事的方式。因为故事不仅仅局限在物理空间，现在有着丰富多样的传播途径，能够被更多的人阅读到。我经常会给办公室拍照，从照片里的图像画面里，可以阅读到很多的内容。一个简单的动作，如果有足够的思考，其实也会形成很好的空间结果，而且好的结果都是能够被阅读到的，因为大家都是对生活有感触的人。

每个人都需要自己故事的表达，每个空间、城市都是一样的，在基于类型学往前延伸的过程中，我们希望和这些内容产生很好的呼应，能够在进化学的过程中很好地吻合。

2关天颀

“空间进化”建筑设计创始人、设计总监

南阳胡同

南阳胡同项目是我们改造的一个小会所。在改造之前，它是北京的一个大杂院，后来有一群搞音乐的人把它作为自己活动的地方，用大玻璃覆盖了整个院子，而院子里面的一棵树，也只露出树干。后来甲方找到我，想将这个院子改造成一个内部的接待会所。

在庭院的改造上，我们做了一个推拉折叠门，把盒子里的室内空间和庭院空间完全融在一起。在天气好的时候，室内也是庭院的一部分，满足他们吃饭的要求。我们新加了一个玻璃盒子的茶室，天气冷的时候可以把推拉门拉上。此外，我们把大树露了出来，后面是一个小餐厅。开始时，我们希望创造一个可以让人上去的平台，后来周边的住户强烈反对，最后只能作罢。

舟山黄龙岛东咀头村改造

我们参加《漂亮的房子》的项目，是在舟山黄龙岛的东咀头村。这是一个小的半岛，岛上有着很多石头建造的房子——岛上盛产花岗岩，八九十年代经济旺盛时，人们从岛上挖了好多石头用于建设房子。因为岛上有台风，石头的老房子的开窗都很小。后来渔民有钱后，很少人再建石头的房子。作为生产基地的东咀头，留下了许多废弃的花岗岩采石场。

与《漂亮的房子》节目组沟通后，我才知道节目组留给建筑师设计建造的时间只有45天。我们的第一反应是采用钢结构来建造，各个部件都是装配化处理，在现场可以很快完成。结果到了现场之后，我发现这个方法完全行不通。因为施工队说，如果选择加工钢结构，最近的地点是上海，在时间上根本来不及。此外，村里的街道都是羊肠小道跟踏步台阶，机械无法进来。

最后，我们选择了根据实际情况修改方案，设计的方法是从室内设计开始到室内设计结束。为什么是从室内开始？我更注重建筑的体验感，而房子的模样是最后自然而然发生的结果，尤其是改造项目，相比于房子的造型，我更注重改造后各方的均衡。

原来的两个房子因为空间狭窄、采光局促，只适合做客房，做不了公共空间。所以，我们选择了加建一部分公共空间，作为客厅与餐厅。除了要考虑拍摄的问题，同时还要解决未来经营的问题。楼下两间是有着独立洗手间的双床房和大床房，楼上是有着浴缸、可以看到海景的独立套房。考虑到管家与主人的不同流线，我们设计了一个管家的独立出入口。开始时我们加建一个棚子，但考虑到台风一来棚子可能就被掀飞了，所以最后选择建造一个结实的盒子，在屋顶做了保湿层和防水层，再把原来的旧瓦铺上去。

阿那亚别墅

项目位于广西涠洲岛上，我们在这里完成了村子里的阿那亚别墅。原本是村民自己做的两个民宿，后来经过协调，组合成了一个酒店。

两个房子中间有三米宽的空隙，我们置入了一个交通盒子，将房子连在了一起。原本两个房子的阳台并不在同一条线上，我们把阳台进行了改造，将它们拉齐。原来的厨房空间改造成大的公共空间，作为餐厅使用。入口有一个小回廊，客人从廓进来后，来到精品酒店的接待空间。在二层的地方，我们设计了一个婚礼平台。另外一个大的“动作”，是挖了地下空间做了五间SPA和后勤的空间。除外，我们做了屋顶花园，在整个建筑上做了一个立体的绿化。

3魏娜

ELEV建筑创始合伙人、主持建筑师

沙滩四合院

沙滩四合院是我们在2013年完成的项目，业主是个美国人。房子位于故宫角楼边上，所在的地段非常敏感，审批、建造等一系列过程遇到了很多困难。虽然房子很小，但我们用了将近两年的时间才完成，这两年的时间里跟业主不断沟通，产生了很多想法，双方也产生了非常真挚的友谊。在为业主设计这个家的过程里，我感觉也是为自己设计一个家的状态。

改造之前，房屋的整个状态并不是很好。而地处这个非常重要的保护片区，一个原则是原拆原建，高度、尺寸和占地大小必须一模一样。所以，在沙滩四合院里，我们不需要过于考虑建筑形式上的问题。事实上，在改造项目时，我不太关注形式是什么，我觉得重要的内容是在改造时，如何把历史和要改造完成的未来联系到一起，而形式会是什么就是什么，顺应自然而产生。

业主有三个孩子，还有保姆，一堆人住在这个房子里，这么小的房子不能满足他们的居住条件，需要增加地下室，而业主同时希望在四合院的空间里，各处都能看到有阳光进来，保持通风。于是，我在设计时定了目标——就算是地下室也要有阳光进来。落实到具体设计上，我们利用天窗把光一直引到地下室，在空间里的不同位置建了很多窗子，除了储藏室以外，房子其它所有房间都可以看到阳光和通风，看到院子里的树。

我们在平面布局上做了较大的改动，把厕所放在一层正中间，把起居生活的很多空间放到了地下，加建了一个厨房。我特别喜欢的是一进入屋子以后正好看到邻居家的屋脊，反过来再看到自己窗前的树。砖雕也同样保留了下来。对于全职爸爸来说，他们一家能在家里享受阳光的时间只有早上起床后的时段，所以设计时我们很注意早晨时的阳光能够洒到公共空间里。

自从这家人住进去以后，他们很喜欢这个家，业主的父母经常会从美国过来看孙子们，每次来都一定让我们去他家吃饭，每次都会对我说他们特别喜欢这个家，觉得有家的感觉，这是让我觉得特别成功的地方。

WHY酒店

在WHY酒店这个项目里，我们植入了“弥漫空间”的理念，并有了突破性进展。弥漫空间的理念有一个方法论——情感设计，从感性入手到理性分析，再从理性分析回到感性判断。从理性分析回到感悟判断，其实是不容易迈过的一道坎，在WHY酒店项目里，我们成功地完成了这一尝试。

当时我们想做一个竹林环绕的酒店，采用了一种新的材料——竹钢，用竹钢做所有的东西，包括结构、外表皮、家具等等。从景观到结构、到建筑、再到室内家具，我们做了这一系列的设计。

在过程中我们做了很多工作模型，不断修改调整。我们希望这个项目是这么多年里一直探索的弥漫空间的状态，不在乎形式、没有边界，但能够承载人的经历的一种空间，过程中的草图体现了这一点。

夯来村

夯来村是当时我做的一个非常困惑的项目。我有一个在非营利组织的耶鲁校友，发动年轻人去扶贫村帮助当地人工作，他们希望村子有很多变化和改造。这个村子是很美丽的百年苗寨，2014年刚刚通公路，村民们希望自己的房子能像他们在大众媒体上见到的、想象中的更美好的房子那样——将老的木头房子拆掉，新建二三层的砖房。

我们希望做一些事情，帮助这个村子往好的方向改变。所以在没有任何资金、没有甲方、没有任何支持的情况下，我们开始对整个村子做了一系列的规划和设计，发掘当地的文化，帮助他们一步步发展，引入资金，后续经营。我们希望将老房子保留原来的样貌，设计了民宿的基本功能，在改造的基础上满足居住生活。不过，当地村民跟机构组织，都不能理解为什么老旧的破房子能够吸引人来这个穷山僻壤、交通不便的地方。

小溪家

在做夯来村的规划时，我们正好接到了《漂亮的房子》节目组的邀请，我觉得这是很有意思的一件事，我希望把它表达出来让大家看到，很破旧的房子也能很美。

小溪家这个项目是一个很大的冒险。我当时选用的是木结构的建造方式——回收老木料，当地村民去用当地传统方式建造。在建造速度上，相比于钢结构，木结构并不占有优势。在建造的40多天里，前30多天都被人不停地埋怨为什么这么做，但后来也确实创造了“奇迹”。

小溪村的交涌很不便利，但环境非常优美，可以看到一代代人生活在这里的状态。我在里面挑选了一个位于崖边，带有羊圈的老房子。老房子的墙上长着苔藓植被，给了我一个特别有意思的感受——它是墙，但带着时间，你可以看到它在不同年代建造起来，慢慢成长为这样一面墙。我当时的想法是保留这面墙，让这面墙完整地呈现出来。

考虑到以后的民宿运营，在平面布局上，我们在楼下布置了一个比较宽敞的客厅、一个开放式厨房和餐厅，楼上是主卧、一个次卧、两个厕所。我们将原来的羊圈拆掉之后重新做成客舍，两间卧室中间一个厕所，并留下了一个空间作为室外的长廊。

这个项目采用了被动式降温，整个房子没有空调，但40多度高温的环境下，在里面拍摄也没有太热。我们把窗子分成两种——上面是观景的窗，可以看到外面的景色，可以透光；下面是通风的窗，是“会呼吸的窗”，有着通风需要有的各种设备。在小溪家这里，有很多需要现场解决的问题。虽然采用传统做法，但茶舍的曲檐，包括客舍的曲檐对当地工人来说其实还是有相当大的难度，这个曲屋面也是我们用了很多种不同的方式才实现了曲屋面的落地。

因为资金有限，我们采用了就地取材的方式，在附近的山里砍下竹子，跟专门负责竹子的工人讨论如何做地灯。在地面的处理上，做了不同的变化材质——考虑到洪水来袭时，会漫过首层的地面，因为我们在一楼采用了水泥的地面，并在标高一米以下的地方不置入任何电器，而在二楼的客厅则是采用木地板的处理。

事实上，在拍摄的时候，房子还没最终完工。在建造的过程中，有些人说“这房子行不行啊，不新不旧的样子”，看着不像能拍节目的好房子，但后来拍摄时候发现，不新不旧也有好处：看不出来哪儿没完工。当然其实我们自己知道哪儿没完工，但看不出来。

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