经典再读07 | 范斯沃斯住宅：用简单纯粹的形式，呈现千变万化的自然

编辑：李菁琳；校对：鲍思琪 | 2018.11.26 10:23

1945年，在一次宴会上密斯结识了当时芝加哥知名的肾病大夫伊迪丝·范斯沃斯（Edith Farnsworth），其后她成为密斯的业主，希望他能帮她设计一栋周末使用的度假小屋，并告知密斯就按照他的设想去设计。

在这个项目上，密斯除担负建筑师的设计任务外，同时也是施工方，从设计到建成一共花了6年时间，其间密斯和范斯沃斯医生还曾发生过剧烈的冲突。

范斯沃斯住宅位于易于泛滥的狐狸河边，在60英亩的基地上，密斯并没有选择把房子放在基地北侧的高处也就是马路侧，他选择了河边，而这样面对自然的方式，菲利普·约翰逊（PhilipJohnson）直说是“玩险”（Safe Danger）。密斯则说：“我们应该试着将自然、房子和人带到一个更完满的统一。”他选择了河边，无非也是希望这一度假居所能和周边自然环境有更直接的对话。整个居住空间由8根柱子抬高至1.6米，微微高于百年洪水线之上，但仍避免不了后来多达6次的河水泛滥。

密斯并没有将入口朝向马路侧，而是放在向阳侧，面对河流。访客进入建筑的过程中，沿着蜿蜒的小径可以从不同的角度去观察和体验这栋建筑。

赤裸裸曝露的三片水平板（屋顶、楼板和露台）和大片玻璃的外墙是这栋住宅外观上最大的特征，整个进入住宅的体验，也因平板的尺度和高度的变化而变得更加丰富。

置于玻璃外的8根工字钢柱撑起楼板和屋顶，室内无柱的150平方米生活空间夹于其间。密斯的理想是一个畅通无阻的空间，试着为居住者留出最大的弹性，范斯沃斯住宅更像是一个迷你版的“普世空间”（Universal Space）的模型。厨房、两套卫浴、火炉和机房等服务空间被集中成为核心，这样的空间及布置方式，密斯认为最能够契合工业时代。

落地的大片玻璃将周围的自然毫无保留地呈现在建筑内部，室内的氛围随着时间和季节而变化，自然也是这栋住宅的一部分。密斯认为，透过范斯沃斯住宅的玻璃所看到的自然，比在户外所见到的来得更加意味深远，为开敞的视野加上边框，自然才成为室内的一部分。密斯相信，周围浓密的树林和植物可以为玻璃住宅提供必要的遮阴以及隐私。