图像作为建筑的“根源”：Olgiati、西扎、妹岛和世等44位建筑师的选择

图像对于建筑师的意义和重要性毋庸置疑，许多建筑大师如RCR、Steven Holl、Peter Zumthor以及Zaha Hadid等，都会用手绘和拼贴等图像去构想自己的方案。相较于强调视觉物理影像的图片（picture），图像（image）更强调其所呈现的抽象印象。一张照片，一张平面图，一张手稿都可以是图像。

作为类比建筑学旗帜人物之一的Valerio Olgiati曾在世界范围内邀请了43位建筑师，其中包括多位普利兹克奖得主，分享对于他们的建筑来说最重要的图像。每人最多呈现10张。并通过这些图像阐释自己作品的根源。

图像之于个人的意义都是不同的，而个体从同一张图像中能够解读出来的东西也各不相同。图像对于建筑师意味着什么？这些顶级建筑师们在做设计时心里都在感受着什么？我们又该如何理解这些图像？不妨先以Olgiati对自己所选图像的解读作为一个切入点，通过这些图像将建筑师们脑海中抽象的概念理解一二。

△《建筑师图像》封面

“The Images of Architects”

(Valerio Olgiati and The Name Books, 2015)

44位建筑师完整名单：David Adjaye; Manuel and Francisco Aires Mateus; Alejandro Aravena; Ben van Berkel; Mario Botta; Alberto Campo Baeza; Adam Caruso and Peter St John; David Chipperfield; Preston Scott Cohen; Hermann Czech; Roger Diener; Peter Eisenman; Sou Fujimoto; Anton Garcia-Abril; Go Hasegawa; Jaques Herzog and Pierre de Meuron; Steven Holl; Anne Holtrop; Junya Ishigami; Arata Isozaki; Toyo Ito; Bijoy Jain, Studio Mumbai; Momoyo Kaijima and Yoshiharu Tsukamoto, Atelier Bow-Wow; Christian Kerez; Hans Kollhoff; Winy Maas, MVRDV; Peter Markli; Jurgen Mayer H; Richard Meier; Glenn Murcutt; Ryue Nishizawa; Valerio Olgiati; John Pawson; Cecilia Puga; Smiljan Radic; Richard Rogers; Kazuyo Sejima; Jonathan Sergison and Stephen Bates; Miroslav Sik; Alvaro Siza Viera; Eduardo Souto de Moura; Robert Venturi and Denise Scott Brown; Peter Wilson, Bolles+Wilson; Peter Zumthor.

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图像之于Olgiati

“以下几页插图是存储在我脑海中的重要图像。当我设计创作一个建筑时，它们总是在我脑里盘旋。这些图像是我方案的基础。可以这么说，从我坐在桌前凝视着空白的草图纸时，它们便和我在一起。我的目的始终是构建某种与这些图像相关的东西，无论是图像本身还是它所显示的内容。这些图像呈现其品质的方式常常使我着迷。

当然，我也想超越我所继承的传统。甚至在某种程度上，我的建筑将会成为‘无参照的’（non-referential）。那将会是最好的事情，以一种最独立的方式。

但是我知道这是不可能的。不过，我经常发现自己在思考它。这种矛盾迫使我去思考、梳理并设计出一种最终结果只能是‘抽象’的建筑，但也正是因为这样，建筑也可以变得紧凑并丰富。

只有将一个理念贯彻始终，才能创造出真正迷人的建筑。

总是假设人们相信迷人的建筑必须是原型的，并且独特的。

在以下每个图像下方，都有一个简短的标题，有时还会附带注释。对于没有注释的图像，我还无法对图像或图像呈现出的品质进行合理的解释。”

——Valerio Olagiti

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Olgiati的记忆

△ 泰姬陵前的铺地，阿格拉，印度  ©Archive Olgiati

单独的一块铺地砖或者组合。有至少五种图形。有时候我唯一能做的就是思考。

Paving in front of the Taj Mahal, Agra, India

I see individual slabs or combination of slabs. At least five figures. At some point all I can do is think.

△ 米特拉，墨西哥

四个完全不同的空间等级。

Mitla in Mexico

Four very different hierarchies of space.

△ 弗利姆斯奥加提家族稳定的财产。父亲鲁道夫·奥加提于1995年去世，在那里可以找到数千件古代建筑部件。©Christian Kerez

Stable on the property of the Olgiati family in Flims, Switzerland. When father Rudolf died in 1995, several thousand building parts and objects from antiquity could be found there.

△ 斯特罗齐宫，意大利，佛罗伦萨

隐形的暗层朝向内部的庭院。外部体量形成极大的错位。

Palazzo Strozzi, Florence, Italy

Invisible blind stories oriented towards the inner court. Extreme displacements of mass on the exterior.

△ 法塔赫布尔西格里（胜利宫），印度，莫卧儿·阿克巴  ©Archive Olgiati

建造的人工性与乡土材料的共存。魔幻的美。

Fathepur Sikri, India, built by Mogul Akbar

Artificiality of construction and vernacular material coexist side by side. Magic beauty.

△ 公元前8至4世纪标志性神庙的地面层平面图。

Ground plans of iconic temples between the 8th and the 4th centuries B.C.

△ 达·洛查自宅，保罗·门德斯·达·洛查，巴西，圣保罗，1960  ©Archive Olgiati

我愿意居住的五个房子之一。

Paolo Mendes da Rocha House, Paulo Mendes da Rocha. São Paulo, Brazil, 1960

One of the five houses I would live in.

△ 爱鹰裾野的住宅，筱原一男，日本，1977  ©Shinkenchiku-sha

我愿意居住的五个房子之一。

House in Ashitaka, Kazuo Shinohara. Japan, 1977

One of the five houses I would live in.

△ 马里奥·塔克斯·比滕库特住宅，比拉诺瓦·阿提加斯，巴西，圣保罗，1959  ©Nelson Kon

我愿意居住的五个房子之一。

Mario Taques Bittencourt House, Vilanova Artigas. São Paulo, Brazil, 1959

One of the five houses I would live in.

△ 小筱邸，安藤忠雄，日本，兵库县，芦屋市，1979-1981  Mitsuo Matsuoka©Shinkenchiku-sha

我愿意居住的五个房子之一。

Koshino House, Tadao Ando. Ashiya, Hyogo, Japan, 1979-1981

One of the five houses I would live in.

△ 戈尔兹坦住宅，约翰·劳特纳，美国，加利福尼亚，洛杉矶，1963-1965 ©John Lautner Foundation

我愿意居住的五个房子之一。

Goldstein House, John Lautner. Los Angeles, California, USA, 1963-1965

One of the five houses I would live in.

△ 谷川之家，筱原一男，日本，1958  ©Shinkenchiku-sha

△ 谷川之家平面图，筱原一男，日本，1958

虽然这个房子由三个相等的部分组成，但看起来并不规则。

Tanikawa House, Kazuo Shinohara, Japan, 1958

This house appears unruly although it is composed of three equal parts.

△ 葛饰北斋，《山下白雨》，1827，浮世绘

Katsushika Hokusai, View of Mount Fuji, 1827. Woodcut

△ 奥德斯卡契宫，科莫湖，意大利，铜版画

这幅画已经在瓦雷里奥·奥加提的床榻附近，刚好头高度的位置挂了45年。

Palazzo Odescalchi, Lake Como, Italy. Copper engraving

This picture has hung exactly at head level near Valerio Olgiati’s cot for 45 years.

△ 博思威克城堡，苏格兰，1430

楼梯是嵌入墙体内的。主厅有朝向全部四个方向的窗户。

Borthwick Castle, Scotland, 1430

The stairs are set into the walls. The main hall comprises windows in all four directions.

△ 圣卡塔尔多公墓，阿尔多·罗西，意大利，摩德纳，1981  ©DARC

首层平面图。绝妙的建造。

San Cataldo Cemetery, Aldo Rossi. Modena, Italy, 1981

Ground plan. Fantastic construction.

△ 帕尔潘城堡，贵族之家，17世纪，瑞士

走廊左侧为镶板房，走廊右侧为拱形砖房。

Castle of Parpan, patrician house, 17th century, Switzerland

Paneled room to the left of the hallway, vaulted brick rooms to the right of the hallway.

△ 伊斯兰风格地下蓄水池，印度，艾哈迈达巴德  ©Archive Olgiati

Islamic cisterns, subterranean, Ahmedabad, India

△ 圣彼得教堂，西格德·劳伦兹，瑞典，克利潘，1963  ©Fabio Galli

无限丰富的精准诠释的可能性。

St. Peter’s Church, Sigurd Lewerentz. Klippan, Sweden, 1963

Infinite wealth of precise possibilities of interpretation.

△ 出云大社平面图，日本，12x12m

Izumo Taisha Shrine, Japan, 12×12 m.

△ 蒙特维多购物中心，埃拉迪奥·迪埃斯特，乌拉圭，1985  ©Archive Dieste

形式以精准的计算生成。

Shopping centre in Montevideo, Eladio Dieste. Uruguay, 1985

The form originates in static calculations.

△ 赤陶涂层，路易斯·沙利文，水牛城，美国  ©Archive Olgiati

Terracotta coating, Louis H. Sullivan. Buffalo, USA

△ 巴西庭院，博勒·马克思

天堂。

Garden in Brazil, Burle Marx

The paradise.

△ 日本榫卯

绝对的精确。

Japanese joinery

Absolutely precise.

△ ©Helmut Federle, Pro Litteris

金色代表了无力成为“无参照”的知识。它代表了“一切”。

The golden picture typifies the knowledge of the inability to be non-referential.

It represents ‘everything’.

△ ©Robert Ryman

白色代表了能够成为“无参照”的希望。它代表着“无物”。

The white picture typifies the hope for the ability to become non-referential.

It represents ‘nothing’.

△ 泰姬陵，印度

“幻影”。

Taj Mahal, India

‘Apparition’.

△ 丹达腊哈索尔神庙中的圣湖，埃及

Holy Lake in the Hathor Temple in Dendera, Egypt

△ 圣·卡特里娜修道院，秘鲁，阿雷基帕

公共庭院是红色的，私人庭院为蓝色。红色是大地的颜色，而蓝色是极度人为的。

Santa Catalina Hispanic Monastery, Arequipa, Peru

The public courtyards are red, the private ones blue. The red is earth-colored, the blue is extremely artificial.

通过这些图像，即使我们无法得知Olgiati在创作时的精确想法，但也不难看出许多原型的出处，以及对其思考和建筑观有深刻影响的根源。例如多次出现关于印度以及日本文化背景的图像。

当然，Olgiati的图像仅能代表其个人的视角和理解。关于图像对建筑师意义的答案，或许其他43位建筑师分享的图像和解读能够提供更广阔的视角和参考。

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世界建筑师的图像

这些图像小巧，清晰易读且可解释为标识。它们是解释，隐喻，基础，记忆和意图。它们是诗意和哲学的宣言。它们展现了建筑师的根源和期望，有意识地或无意识地。作为个人收藏，它们代表着一个建筑师自我世界中的个人视角；而这些图像作为一个整体，也提供了当代建筑可感知起源的一种普遍观点。由于篇幅限制，下文仅选取每位建筑师前1或2张图像进行扼要呈现。

妹岛和世的记忆

Kazuyo Sejima’s memory

△ 花园

Gardens

△ 花园

Gardens

彼得·埃森曼的记忆

Peter Eisenman’s memory

△ 卡洛·雷纳尔迪，金碧地利圣母堂，罗马

Carlo Rainaldi, Courtyard at Santa Maria in Campitelli, Rome

△ 勒·柯布西耶，斯坦因别墅，加尔舍

Le Corbusier, Villa Stein, Garches

孟买工作室， 比乔伊·杰恩的记忆

Studio Mumbai, Bijoy Jain’s memory

△ 拆除中的砖拱

Demolition Brick Arches

△ 凯萨拉神庙

Ellora Kailash Temple

石上纯也的记忆

Junya Ishigami’s memory

△ 星图局部

Part of a Star Chart

△ 半人马座和南十字座

Centaurus and Crux

安尼·霍尔特罗普的记忆

Anne Holtrop’s memory

△ 局部，佩特拉

Section, Petra

△ 万丈窟熔岩管，韩国，济州岛

Lava Tube Manjanggul, Jeju Island, South Korea

阿尔瓦罗·西扎的记忆

Álvaro Siza Vieira’s memory

△ 埃及

Egypt

△ 德尔菲

Delfos

罗杰·迪涅的记忆

Roger Diener’s memory

△ 老鼠的楼梯

Stair for the Mouse

卡鲁索圣约翰，亚当·卡鲁索和彼得·圣约翰的记忆

Caruso St John, Adam Caruso and Peter St John’s memory

△ 瑞典银行，斯德哥尔摩

Bank of Sweden, Stockholm

△ 凡耐尔工厂，鹿特丹

Van Nelle Factory, Rotterdam

长谷川豪的记忆

Go hasegawa’s memory

△ 掬月亭，栗林公园，日本高松市

Kikugetu-tei, Ritsurin Park, Takamatsu, Japan

△ 掬月亭，栗林公园，日本高松市

Kikugetu-tei, Ritsurin Park, Takamatsu, Japan

西西莉亚·普加的记忆

Cecilia Puga’s memory

△ 索菲·李斯特尔胡伯，《事实》

Sophie Ristelhueber, Fait

△ 恩里克·米拉莱斯，卡梅·皮诺斯，伊瓜拉达公墓，西班牙

Enric Miralles, Carme Pinós, Igualada Cemetery, Spain

彼得·卒姆托的记忆

Peter Zumthor’s memory

△ 安托内罗·达·梅西那，《报喜》

Antonello da Messina, L’Annunziata

△ 红堡，旧德里

The Red Fort, Old Dehli

马努埃尔与弗朗西斯科·马特乌斯的记忆

Manuel and Francisco Aires Mateus’s memory

△ 阿雷格里特街道，葡萄牙

Rua em Alegrete, Portugal

△ 克拉拉城堡

Clara Castle

普雷斯顿·斯考特·科恩的记忆

Preston Scott Cohen’s memory

△ 钢桥，纽约州奥尔巴尼

Steel Bridge, Albany NY

△ 钢桥，纽约州奥尔巴尼

Steel Bridge, Albany NY

斯米尔扬·拉蒂奇的记忆

Smiljan Radic’s memory

△ 集市结构，智利圣地亚哥

Fair Structure, Santiago de Chile

△ 康斯坦·安东·尼文维斯，《这个康斯坦》

Constant Anton Nieuwenhuys, dit Constant

乔纳森·瑟吉森和斯蒂芬·贝茨的记忆

Jonathan Sergison and Stephen Bates’s memory

△ 伦敦，萨默斯镇

Somers Town, London

△ 伦敦，布鲁姆斯伯里

Bloomsbury, London

马里奥·博塔的记忆

Mario Botta’s memory

△ 卡洛·斯卡帕，“真理即成事”

Carlo Scarpa, verum ipsum Factum

△ 路易斯·康，阿尔比主教座堂

Louis I. Kahn, Cathedral of Sainte Cécile Albi

犬吠工作室，贝岛桃代与冢本由晴的记忆

Atelier Bow-Wow，Momoyo Kaijima and Yoshiharu Tsukamoto’s memory

△ 沙莫尼蒙勃朗

Chamonix

△ 中国

China

赫尔曼·捷克的记忆

Hermann Czech’s memory

△ 第四工作组与约翰·乔治·格斯特，

教区教堂和中心，奥地利，斯太尔恩斯莱滕

Arbeitisgruppe 4 and Johann Georg Gsteu,

Parish Church & Center, Steyr-Ennsleiten, Austria

△ ARTEC事务所与海因茨·诺伊曼，

高层住宅，维也纳

ARTEC Architects and Heinz Neumann,

Residential Highrise Kundratstrasse, Vienna

MVRDV，维尼·马斯的记忆

MVRDV, Winy Maas’s memory

△ 我不害怕白纸综合征。

I am not afraid of the white page syndrome.

安东尼·加西亚·阿布里尔的记忆

Antón García-Abril’s memory

△ 安东尼·卡罗，雕塑72

Anthony Caro, Sculpture 72

△ 米格尔·菲萨克在他的一个梁里。

Miguel Fisac in one of his beams.

戴维·奇普菲尔德的记忆

David Chipperfield’s memory

△ 瑞沃修道院，英格兰，约克

Rievaulx Abbey, Yorkshire, England

△ 约翰·索恩，英格兰银行，伦敦

John Soane, Bank of England, The Sonsol Transfer Office, Lodon

彼得·马克利的记忆

Peter Märkli’s memory

△ 浮雕，葬礼教堂，埃及，萨卡拉

Relief Sculpture, Funerary Chapel, Sakkara, Egypt

△ 皮埃尔·夏洛，伯纳德·贝弗特，玻璃屋，巴黎

Pierre Chareau, Bernard Bijvoet, Maison de Verre, Paris

克里斯蒂安·克雷兹的记忆

Christian Kerez’s memory

△ 让·努维尔，里昂歌剧院

Jean Nouvel, Opéra de Lyon

△ 安德烈·塔可夫斯基，《乡愁》的最终电影剧照

Andrei Tarkovsky, Final Film Still of “Nostalghia”

理查德·罗杰斯的记忆

Richard Rogers’ memory

△ 圭尼吉塔上的橡树，卢卡

Oak Tree on Guinigi Tower, Lucca

罗伯特·文丘里和斯考特·布朗的记忆

Robert Venturi and Scott Brown’s memory

△ 拉斯维加斯大道望向西南，1966+内华达沙漠，1966

Las Vegas Strip looking Southwest, 1966+Nevada desert, 1966

△ 拉斯维加斯大道，1965

Las Vegas Strip, 1965

矶崎新的记忆

Arata Isozaki’s memory

△ 地毯设计

Carpet Design

△ 耳蜗城市

Cochlea City

UNStudio，本·范·博克尔的记忆

UNStudio, Ben van Berkel’s memory

△ 从分段式到点画式的中介化

From segmented to pointillist mediatization

△ 从断开部件的碎片化组织，到连接部件的错位组织，到断开部件的无缝组织。

From fragmented organisation of disconnected parts,

to displaced organisation of connected parts,

to seamless organisation of disconnected parts.

约翰·鲍森的记忆

John Pawson’s memory

△ 鲍森住宅，伦敦

Pawson House, London

△ 鲍森住宅，伦敦

Pawson House, London

藤本壮介的记忆

Sou Fujimoto’s memory

△ 北海道森林，日本

Forest in Hokkaido, Japan

△ 台湾夜市

Night Market in Taiwan

亚历杭德罗·阿拉维那的记忆

Alejandro Aravena’s memory

△ 多立克神庙

Doric Temple

△ 万神殿

Pantheon

斯蒂文·霍尔的记忆

Steven Holl’s memory

△ 寺庙，北京

Temple, Beijing

△ 克努特·汉森，电影定格

Knut Hamsun, Film Still

米洛斯拉夫·锡克的记忆

Miroslav Šik’s memory

△ 以马忤斯修道院，布拉格

“新”与“旧”的融合

Emmaus Monastery, Prague

Old and New joined à la Scarpa

△ 日本传统建筑

城市的一体性和统一的风格

Traditional Japanese Architecture

Urban Unity and Uniform Style

彼得·威尔森的记忆

Peter Wilson’s memory

△ 即使在最深的内陆地区，严格的瑞士人也不曾感受过完全的孤独。

Even here in the deepest outback the stringent Swiss never felt entirely alone.

△ 全局抽象在旁遮普并不受欢迎

Global Abstractions were less than welcome in Punjab.

汉斯·科尔霍夫的记忆

Hans Kollhoff’s memory

△ 卡斯帕·大卫·弗里德里希，《云海中的旅行者》

Caspar David Friedrich, Der Wanderer über dem Nebelmeer

△ 古斯塔夫·卡耶博特，《窗前的年轻人》

Gustave Caillebotte. Jeune homme à la fenêtre

艾德瓦尔多·索托·德·莫拉的记忆

Eduardo Souto de Moura’s memory

△ 20世纪建筑史，弗兰克·劳埃德·赖特 + 勒·柯布西耶 + 路德维希·密斯·凡·德·罗 + 阿尔瓦·阿尔托

History of the Architecture of the 20th Century, Frank Lloyd Wright + Le Corbusier + Ludwig Mies Van der Rohe + Alvar Alto

△ 密斯在家中

Mies at Home

西泽立卫的记忆

Ryue Nishizawa’s memory

△ 海

Sea

△ 岩

Rock

理查德·迈耶的记忆

Ricard Meier’s memory

△ 混合媒体拼贴

Mixed Media Collage

△ 混合媒体拼贴

Mixed Media Collage

于尔根·迈尔的记忆

Jürgen Mayer H.’s memory

△ 数据保护图案收集

Collection of data protection patterns

△ 数据保护图案收集

Collection of data protection patterns

大卫·阿贾耶的记忆

David Adjaye’s memory

△ 吴哥窟，柬埔寨

Angkor Wat, Cambodia

△ 城市住房，马里，杰内

Urban housing, Djenné, Mali

格伦·马库特的记忆

Glenn Murcutt’s memory

△ 库卡库卡人，巴布亚新几内亚

Kuku Kuku People, Papua New Guinea

△ 沿海建筑，巴布亚新几内亚

Coastal Building, Papua New Guinea

阿尔伯托·坎波·巴埃萨的记忆

Alberto Campo Baeza’s memory

△ 安藤忠雄，小筱邸，日本

Tadao Ando, Koshino House, Japan

△ 建筑师埃米利奥·巴埃萨·埃吉鲁兹，阿尔伯托·坎波·巴埃萨的祖父

Architect Emilio Baeza Eguiluz, Alberto Campo Baeza’s Grandfather

赫尔佐格和德梅隆的记忆

Jacques Herzog and Pierre de Meuron’s memory

△ 约瑟夫·博伊斯

Joseph Beuys

△ 阿尔多·罗西

Aldo Rossi

伊东丰雄的记忆

Toyo Ito’s memory

△ 布屏风环绕着观赏樱花的人群

Fabric Screens embracing sakura appreciating crowds

△ 涟漪

Ripples

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结语

图像之于建筑师，绝不仅仅是做方案才思枯竭时的参考素材，或是附会设计理念的文本。当我们被一张图片打动时，往往是因为其背后所蕴含的品质和意义，及其调动起的我们自身的思考与回忆，即图片背后的图像性质。止步于欣赏图片本身的具象呈现，单纯地效仿形式，并不能产生品质。希望这篇文章能够带来一些启发，让更多的建筑师去寻找自己关于图像的答案。

参考资料：

[1] Valerio Olgiati 1996-2011, El Croquis 156, 2011.

[2] Valerio Olgiati, The Images of Architects, The Name Books, 2015.

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